第275章 以牙还牙

颜水隆皱皱眉头，黑水清辉的作品？能出现在这街头小贩手中？不可能

他很快否定这幅画的真实性，但心底的侥幸，依旧存在，拍拍前排的椅背，“阿奇，下去看看，究竟是不是黑水大师的作品。”

这位司机是他的弟子之一，自身的学识能力很不错。

为什么他会对黑水清辉这么感兴趣？

原因很简单，此人对台岛油画的影响力巨大，而且与颜水隆有直接关系。

其中一位年轻的女人，身着紫橙色的和服，头发高高发髻起，斜插着一根日式的排珠钗（钗柄缀有珍珠流苏），发髻另一侧佩有一朵红花。

年轻女子为舞蹈形，侧身，左手前伸，几根手指微微屈起，右手臂绕背，贴在和服的腰部，这正是东瀛艺伎的献舞的起手式。

她的舞姿占据整幅画的视觉中心，其身上的和服，色调堆积和美，色块多而不杂，很有形象生动。

年轻舞姬的身后，站着一位的中年女子。她的面容很严肃，身着灰色和服，其姿色、表情、服装，与年轻女子形成鲜明对比。

将年轻的艺伎衬托的愈发美艳而婀娜多姿。

日治五十年，东瀛文化对台岛有着深刻影响，其中就有油画。

对台岛油画影响最深的东瀛画家有两位，其一就是石川钦一郎，此人被誉为“台岛油画之父”，另一位就是黑水清辉，此人是世纪之交的东瀛知名画家，东瀛外光画派的创始人。

算起来，黑水清辉要颜水隆高出两辈，他是冈田三郎助的指点师傅（指点过，非正式授徒），而颜水隆在东京学画时，正是冈田三郎助的学生。

因此，颜水隆也可以说是黑水清辉的徒孙。

“好作品怎么有点像黑田清辉的《舞伎》？”成功大学，卧虎藏龙，很快人群中就有人点出这幅画的出去。

“靠，真的有点像黑田清辉的《舞伎》，会不会是仿作？”

“还真是大师的风格。”

…………

敞开的车窗，终于将这些话语，一字不漏的传到老者的耳中。