第1089章 感动美国的大善人

第一个要求就是，这家艺术馆里的艺术品，并不全都是捐赠给国家的，其中还有一部分精品，是属于他后代继承的，而美国政府方面，在得了这么大的便宜的情况下，对这个条件也是睁一眼，闭一眼了，毕竟他们可是平白无故的获得了价值数亿美元的古董的捐赠，虽然人家留下了一部分，这些当然是情有可原的。

另外一个要求就是，他后来又捐赠了一笔款项，然后对这家艺术馆的要求就是，只进不出，他的这家福瑞尔艺术馆里面的珍藏，是绝对不允许外借，同时也不允许拍卖的。

因为这家博物馆的性质是公私合营的性质，大部分展品他捐献给了国家，还有一小部分是他留给他后人的，所以国家在这博物馆里的股份就占了大头，所以为了维持博物馆的环境，每年国家都会有国家拨款，为维护和维持博物馆的正常运行。

这一点就和其他那些私人博物馆不一样了，那些私人博物馆里的展品，大多都是属于一些大家族，和商界大鳄的，他们搜藏了这些好东西，一方面是希望这些展品能保值，升值，分散他们财富的风险。

另外一方面还要保证博物馆的正常运行，毕竟这博物馆里要养着的那些人，可不能不给人开工资，所以这些私人博物馆为了保证正常的经营运行，就会经常的外借一些展品，或者和其他的博物馆互换展品，拿来展览赚门票钱。

除了那顾恺之的画之外，这家艺术馆里还收藏了宋代郭熙的《溪山秋霋图》，元代钱选，赵孟頫，吴振等著名画家的名作。

所以说这家艺术馆的名画，如果要是说质量的话，真的不是美国其他那几家艺术馆能比的。

而这家艺术馆里收藏的青铜器，那就更不用说了，光是数量就令人咋舌不已，占了全美所有博物馆收藏中国青铜器数量的五分之一还多，而且质量也同样的惊人。

之所以会有这样上乘质量的收藏，当然无非也是因为那查尔斯。福瑞尔当年的无耻，这家伙早在1895年就来过一次东亚，专门寻找那些可以帮他从中国盗运古董的文物贩子。

而后来在他退休了之后，他又先后三次来过中国，日本，朝鲜等地，就是专门为了寻找一个合适的帮他偷盗中国古董的代理人。

这家伙先后找过很多人，包括中国人，日本人，朝鲜人，不过最开始他的合作对象就是日本人，当时因为日本在中国大陆地区有着很大的影响力，而他又和日本的上层关系密切。

当年日俄战争的时候，他就是坚定的日本人的支持者，后来美国往日本贩卖钢铁，其中就有很多是拆毁的二级铁路的铁轨，这其中这孙子可是没少帮日本人的忙。

而他之所以会这么做，一方面是因为他喜欢日本人的艺术，另外一方面也是因为日本人当年可没少孝敬他。

不过后来因为日本人自己也是从中国疯狂的掠夺，经常私吞一些好东西，这就引起了他的不满，他就转头开始寻找其他的代理人，后来就找到了那个中国的古董大盗卢芹斋，在后来他还培养了一个美国商人福丹森专门帮他在中国搜罗好东西。

而他在后来把自己的大部分私藏都捐献给了斯密森学会，并且建设了那家福瑞尔艺术馆之后，他也是对这家艺术馆做出了相应的规定和要求。