第二章 睡房的信（4K二合一）

至于操控的范围，随着范宁邃晓一重的稳固，极限距离是以本体为圆心约半径五公里，如果超出这个范围，就无法完成“多线操作”，需要将本体入梦才能控制分身。

分身的灵感水平与自己相同，这不会影响音乐发挥，但可以调出的无形之力强度只有自己一半，如果遭受致命打击，对自己的灵性也会造成非常大的伤害。

范宁又将目光投向窗边，第三道管风琴师拉瓦锡的身影也同样浮现，但这一次显得面容呆板、行动滞涩。

这种独立的分化，必须建立在自己对新身份已经扮演得很熟悉、形成了鲜明风格的基础上。

“舍勒”显然已经做到了这点，但“拉瓦锡”.自己必须像之前一样，先单独用“画中之泉”伪装熟练，再来和“红池”的无形之力进行联用。

化解掉“绯红儿小姐”的一缕神性.

《夏日正午之梦》的音乐声中，范宁控制那颗晶莹的光质球体往里收缩，而几道血红色的雾气，被他控制着牵引了出来。

目前“红池”残骸的收容状态很是特殊，特殊到范宁自己也不甚全解。

准确地说，这部手机的这条录音，收容的是那颗“铭记之壳”的球体——由于《夏日正午之梦》将南大陆的风物与人文概括到了“如临南国”的高度，它直接成为了那颗“铭记之壳”的艺术指代符号。

而“红池”残骸是作为南国历史投影的一部分而存在的，隐秘组织的历史也是历史，当时范宁来不及再犹豫迟疑，将其一股脑全部“打包带走”了。

就像钢琴中较难的曲目，如果左右手分开都练得不熟，合奏起来绝对磕磕绊绊，连外行都能听出来。

“拉瓦锡”的身影溃散后，“舍勒”俯身将手伸向了桌面上的小香水瓶。

直接揭开瓶盖。

他也不确定“红池”残骸还有没有什么别的用处，但至少目前发现的这一用处，和原本收容的“画中之泉”联用，已经取得了非常实用、而且完全令人意想不到的效果——

那几道被他牵引而出的血红雾气，淡化变幻成了其他更常见的颜色，然后逐渐凝聚成线成形。

另一道人影浮现在他的前方，长而凌乱的披肩黑发，随意敞开的白色衣衫，脸庞上薄薄的胡须，气质忧郁的冰蓝眼眸，怀里还抱着带有彩色琴弦的吉他“伊利里安”。

正是范宁曾在流浪生涯中化用的身份，南国“恋歌之王”舍勒！

“‘画中之泉’残骸对于色彩与相位的伪装能力，加上‘红池’残骸在‘自我摄食与生诞’方面的权柄，两者联合调用，可以独立地将另外的身份分化出来进行操控，而且旁人从肉体和灵性层面上皆难以看出异样.这为我今后的行动提供了更多的便利与思路。”